1950年代最全木桐酒标欣赏在这里!

葡萄酒网 2018-10-12

  想必大家应该都知道,木桐酒庄是法国波尔多五大顶级酒庄之一。成为波尔多最吸引人的地方之一,来自世界各地的葡萄酒爱好者把这里看做为心中的圣地,这不仅能买到当年路易十四喝的顶级好酒,还能参观酒庄著名的藏画和珍贵的酒标原作。现在就跟小编一起去看看50年代的木桐酒标吧!

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  想必大家应该都知道,木桐酒庄是法国波尔多五大顶级酒庄之一。成为波尔多最吸引人的地方之一,来自世界各地的葡萄酒爱好者把这里看做为心中的圣地,这不仅能买到当年路易十四喝的顶级好酒,还能参观酒庄著名的藏画和珍贵的酒标原作。现在就跟小编一起去看看50年代的木桐酒标吧!

  1950年代最全木桐酒标欣赏在这里!

  1950 - 乔治.阿努尔夫( Georges Arnulf ) 1950 年:乔治.阿努尔夫于 1921 年生于摩纳哥, 1951 年以雕刻获罗马大奖,同年为木桐绘制酒签。阿努尔夫对前哥伦布艺术深感兴趣,遂于 1957 年赴南美,直至 1966 年,他在那里钻研彩绘玻璃及壁画。回到法国之后,他教授绘画,作品变得益发绚丽细腻,往往将人物与植物、石头及动物相结合,均具有强烈的动感。在罗思柴尔德木桐 1950 年酒签中显而易见的严整的设计,属于其早期的风格:那清晰的线条和精确的透视显示了作为雕刻家的技巧,以此塑造了羊的形象。

  1951 - 马赛尔.韦尔特斯( Marcel Vertes ) 1951 年:马赛尔.韦尔特斯( 1896 — 1961 )生于匈牙利, 1925 年定居巴黎之前,在维也纳开始了他的招贴画设计师的生涯。他以一部画册《舞》( 1926 )奠定了自己的声誉,该书表明他是两战之间的一位目光犀利的观察家,从而为他赢得了更多的豪华出版家们的订单,其中包括科莱特的《亲爱的和流浪汉》、皮埃尔.路玉的《保索尔国王历险记》、保尔.莫兰的《欧洲保证》,以及罗曼.戈梅.德.拉.塞尔纳的《马戏场》。在他为罗思柴尔德木桐所绘的 1951 年酒签中,他的作品的那种天真无邪的欲,由一对男女牧人表现得淋漓尽致。

  1952 - 莱昂诺尔.菲尼( Leonor Fini ) 1952 年:莱昂诺尔.菲尼( 1918 — 1996 )生于意大利,主要受前拉斐尔派及奥布里.比尔兹利( Aubrey Beardsley )的影响。后来,她加入了超现实主义运动,时常回到某个反复的主题:一种神秘的性欲,雄性的造型,神话的风光。她的舞台设计体现出她的作品的一种新方向。她的品味、她的放肆,以及她那个多数都穿奇装异服的伙伴,引起了巴黎社会的激愤。莱昂诺尔.菲尼为罗思柴尔德木桐设计的 1952 年的酒签是母羊羔,如同儿童练习薄中的信笔涂鸦,却显示了她的能力,通过简单的几笔优雅而精确的勾勒,将日常的现实提高到了梦幻的世界。

  1953 - 百年纪念 1953 年: 1853 年 5 月 21 日,罗思柴尔德家族英国一支的一名成员纳撒尼尔.德.罗思柴尔德男爵( 1812 — 1870 )签署了一项契约,以 112 万 5 千金法郎的价额成为波亚克教区中的布朗一木桐堡、连同 188 英亩的葡萄园的主人。他当即将该地重新命名为罗思柴尔德木桐堡。为了纪念其 100 周年,菲利普男爵便将 1953 年的酒品用来纪念他的曾祖父。该酒签并非出自现代画家之手,而是纳撒尼尔男爵当年的肖像。

  1954 - 让.卡尔祖( Jean Carzou ) 1954 年:让.卡尔祖( 1907 — 2000 )的父母都是美国人,他曾学习建筑, 1945 年之后才显露画家的才华。后来由于他在 1953 年为小罗兰的《狼》及 1970 年为巴黎剧院的《拉.培里肖尔》设计的舞台布景而赢得盛誉。在他的作品中,有一种存在于严格的几何透视及用来勾画人、物的线条纠缠之间的尖锐对比。其效果是高度的个性化及诗意化,从而赋予客观现实以一种幻想成分,将其超于化外。他为 1954 年的酒签所选的幸运之轮的比喻,使我们想到:大自然无论如何慷慨,即使在罗思柴尔德木桐,仍是难以预料的。

  1955 — 乔治·布拉克( Georges Braque1882 — 1963 )是为木桐酒标作画的第一位大师级别画家,他和毕加索同为立体派的创始人。 1913 年拼贴画的出现使他运用更明亮的色彩。他后来的作品变得更富比喻意味:裸体像、风景画、静物,都是粗扩、扫动的曲线勾画并采用强烈的色彩。雕塑、彩绘玻璃及珠宝设计都为他增添了声誉。他为木桐绘制的 1955 年酒标,是按印刷的标准尺寸绘制的,以一位伟大的艺术家的简练赞美了高贵的美酒。

  1956 — 巴维尔.切利乔夫( Pavel Tchelitchew 1898 — 1957 ) 生于莫斯科,一九一八年在基辅就读于美术学校,到各国旅游后,于一九二三年定居巴黎。三年后,他与抽象派决裂,投身新浪漫展览派,并于一九二八年为佳吉列夫( Diaghilev )的芭蕾舞《颂歌》设计布景及服装。他随后成为超现实主义者,并于第二次世界大战开始时移居纽约,他在那里遇到唐吉( Tangug )、恩斯特( Ernst )及布列东( Breton ),创作了像萨尔瓦多·达利那样的奇异幻象。他为木桐设计的 1956 年酒标《酒渍》回复到牡羊的传统主题,表现了在葡萄种植技术控制下的自然生长的繁茂。

  1957 — 安德烈·马松( Andr é Masson 1896 — 1987 )深受超现实主义的影响,尽管他于一九二九年宣称自己是对超现实主义“持异议的人”。四十年代,他在美国鼓舞了行动绘画的早期实践者。后来他回到普罗旺斯,为巴黎的剧院设计了《哈姆雷特》及《全面》的布景与道具。 1966 年,他受命为奥迪昂剧院的天花板作画。Masson 在木桐 1957 年酒标中创作了一曲醉心饮酒的赞歌,其中那位昏醉者的身体被葡萄藤缠绕着。

  1958 — 萨尔瓦多·达利( 1904 — 1989 )在其生活及绘画上都是超现实主义的大师,他不仅是个活生生的传奇,而且毫无疑问也是一位艺术造诣高深的画家。他生于卡塔罗尼亚,深爱“形而上的绘画”,于 1928 年被带进超现实主义运动。达利的作品无论是幽默抑或恐怖,色情抑或神秘,模仿学院派抑或异想天开,都无法归类。但奇特的是,木桐 1958 年酒标上那只动人的绵羊却具有儿童画一般的纯真的魅力。

  1959 — 生于德国的美国雕塑家理查德.利波尔德( Richard Lippold 1915 —)最初从事工业设计。一九四二年,他始创了线性雕塑的表现形式,用黄铜、镍或铜导线交织成网,扩大了相对柱杆之间的距离以构成空间,从而创造了三维几何图形,此举使他在美国名声大噪。他的作品在美国所有的大博物馆都有陈列。在木桐 1959 年的酒标中,他用自己的抽象语言诠释了葡萄酒的颜色及葡萄藤的交直线。

   有的人说,所有的行业用艺术去展现,就可能会产生艺术作品 ,艺术不是行业,是追求。木桐就用实际行动展示了他们对艺术的追求,在每一年的创作中,艺术家们都有着完全的创作自由,这会给他们带来更多灵感,都是可遇而不可求的好创意。

  

这家伙很懒,还没有写任何简介

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